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我因没有随波逐流描绘裸体油画,导致2幅画作被画家说是行为艺术

时间:2022-10-19 00:59 点击次数:
  本文摘要:《海洋公园》系列得名于加利福尼亚临海的社区,1966年到1988年迪本科恩(1922~1993年)曾在那里作画,这些庞大而抽象的帆布画代表了迪本科恩这位20世纪著名的美国艺术家艺术生涯的巅峰,20世纪60年月早期,迪本科恩创作形象绘画,厥后他又回归了抽象画,因为他的欲望不能被帆布画正式的形式展开所束缚。迪本科恩解释“抽象绘画允许弥漫开来的光线,而再现性的作品太简陋不堪了”。

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《海洋公园》系列得名于加利福尼亚临海的社区,1966年到1988年迪本科恩(1922~1993年)曾在那里作画,这些庞大而抽象的帆布画代表了迪本科恩这位20世纪著名的美国艺术家艺术生涯的巅峰,20世纪60年月早期,迪本科恩创作形象绘画,厥后他又回归了抽象画,因为他的欲望不能被帆布画正式的形式展开所束缚。迪本科恩解释“抽象绘画允许弥漫开来的光线,而再现性的作品太简陋不堪了”。《海洋公园27号》是画家对绘画态度的表达,他认为绘画是探索纯粹颜色和形状的平台,将主要颜色的斗胆色条和中央帆布的交接点很有气力地匹配起来,它们白色的界限增强了构图正式的几何形状,让人想起蒙德里安对相似主题的处置惩罚。

不外这件作品的几何设计被画作气氛感很强的品质所平衡,这是画家把油彩薄薄施到帆布后发生的效果,证据是画面左下角底部的笔触,这种“原底痕”(绘画更早的条理)在画的外貌留了下来,只管画作有着抽象的品质,但依然显着有着具象作品的一连性,光和海洋气氛的感受不像抽象体现主义,反而更像是透纳和惠斯勒的作品。《79号》是《海洋公园》系列的后期作品,这个系列确立了迪本科恩国际艺术家的职位。迪本科恩的大部门艺术生涯在加利福尼亚州的旧金山湾区渡过,《海洋公园》油画系列描绘了阳光、蓝天和海洋。

《海洋公园27号》绘制完成五年后,比起这个系列更早期的作品,艺术家在《海洋公园79号》中使用了一种越发经心刻意的方法,和他更早期作品使用的薄薄淡彩形成了显着的对比,本画的色彩斗胆而又不透光。迪本科恩作品《海洋公园27号》在帆布的底部右边画家留下了一滴颜料,这是迪本科恩重复描绘和修改的证据,从中我们看到了艺术家的不停耕作,帆布是绘画历程中不停高涨的自我觉悟的载体,可是迪本科恩的抽象作品依旧唤起人们对自然空间和所在的联系。画框顶部温暖色彩的薄薄水平线让人想起风物画,迪本科恩作品《海洋公园79号》它们的比例让下方庞大的靛蓝色区域变得越发宽阔,让人想起海洋或者天空的跨度,帆布左面到中央的薄薄淡彩颜料造就了一种深度感,缓和了帆布其他部门颜料的极重感。同时,画上方左边一角的强烈对角线在帆布上营造出一种动感,只管《海洋公园79号》十分严肃,但这种对角线却让画面变得生气勃勃,这幅画中,迪本科恩对于抽象艺术的第二轮探索真正臻于成熟。

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不外,也有些同时期的画家认为,这样形式的创作,简直就是行为艺术。


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